<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?><xml><records><record><source-app name="Biblio" version="6.x">Drupal-Biblio</source-app><ref-type>5</ref-type><contributors><authors><author><style face="normal" font="default" size="100%">García López, José</style></author></authors><secondary-authors><author><style face="normal" font="default" size="100%">Torraca, Luigi</style></author></secondary-authors><subsidiary-authors><author><style face="normal" font="default" size="100%">Plutarchus Biogr., Phil. (TLG 0007)</style></author></subsidiary-authors></contributors><titles><title><style face="normal" font="default" size="100%">La  μουσικὴ τέχνη en Plu. 'Quaestiones convivales' (mor. 612c-748d)</style></title><secondary-title><style face="normal" font="default" size="100%">Scritti in onore di Italo Gallo</style></secondary-title></titles><keywords><keyword><style  face="normal" font="default" size="100%">Plutarco</style></keyword></keywords><dates><year><style  face="normal" font="default" size="100%">2002</style></year></dates><publisher><style face="normal" font="default" size="100%">Edizioni Scientifiche Italiane</style></publisher><pub-location><style face="normal" font="default" size="100%">Napoli</style></pub-location><pages><style face="normal" font="default" size="100%">303-314</style></pages><abstract><style face="normal" font="default" size="100%">L'ampia familiarità di Plutarco con la musica è mostrata dall'importanza delle tematiche musicali nelle Quaestiones convivales, ove ricca e varia è la terminologia musicale: vd. ad es. le distinzioni fra il mousikós (l'esperto di musica in generale, ma anche, alla maniera antica, l'uomo colto: 645D), l'organikós (lo strumentista) e l'harmonikós, detto anche logikós perì mousikèn o kanonikós, il teorico (vd. 662A, 625B, 657B-E) [307]; vd. i numerosi riferimenti ai diversi generi e modalità di odé (alla maniera di Platone, viene ribadita l'importanza della léxis che non può andar disgiunta dal mélos: 713B-D [309]), le varie menzioni di strumenti musicali, i cenni a famosi strumentisti e la presenza stessa di vari suonatori come personaggi della cornice dialogica (ad es. 634C e 643B), con tutto il relativo lessico tecnico riccamente articolato (ad es. auleîn, prosauleîn, epauleîn, katauleîn) [311]. Numerosi riferimenti all'ambito dell'órchesis, considerata, con mélos e odé, parte integrante della mousiké (705A e 732F); proprio una quaestio sulla danza e le sue parti conclude le quaestiones convivales.  La ricerca sul lessico musicale ha permesso così di raccogliere e classificare 'todas las apariciones' di termini relativi alla mousiké in quest'opera, ca. un centinaio; ad essi si aggiungono termini relativi alla teoria musicale, oggetto di futuri studi [313-4].</style></abstract></record></records></xml>